诗词基础——很好的入门教学资料

无心幻梦

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   我们伟大的祖国被称为诗国。诗歌起源于民间。远在两千多年以前，我国就有一部诗歌总集：《诗经》。它是我国珍贵的文学遗产。之后屈原等人所作的楚辞，汉魏六朝的乐府，都在《诗经》的旧有格式上加以发展。从汉代以后，出现了五言诗和七言诗。到了南北朝，已有了律诗的雏形。至唐则发展得更加完美，成为唐诗中的重要形式。   

（一）。基础总论  
     一、诗词分类  

    诗的种类很多，但从格律上来看，大致可分为古体诗和今体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。古体诗也有一定的句式和音节，但写法较为自由，不受格律限制，近体诗则受格律限制。近体诗以律诗为代表。按照诗每句字数又可分为五言、七言。近体诗中按诗句数分绝句（每首诗四句），律诗（每首八句），长律（或排律，超过八句）。古风中还有一种所谓杂言诗，又称长短句。杂言诗往往以七字句为主，其中夹杂着三字句、五字句，有时还夹杂着四字句、六字句以至十一字句，例如李白的《蜀道难》“噫吁哉，危乎高哉；蜀道之难难于上青天；蚕丛及鱼凫，开国何茫然。………”  

    词是诗的别体，是唐宋时期的一种重要文学体裁，而且一直为后人所用。因宋代词最盛行，故称为“宋词”。      

   二、字数与句数  

    诗词有固定的字数和句数。如《自嘲》这首诗(参见如下）是七律，每句七个字，一共八句，共五十六字。  

   三、押韵  

    押韵是诗词格律的基本要素之一。诗词中的所谓押韵，指的是诗词的一定位置用韵母相同或相近的字。凡韵母相同的字，称“同韵字”，凡是同韵字，都可以用来押韵。在汉语拼音中，有些韵母前边还有韵头，如“ang,iang,uang”三个韵母来说，“ang”前面的i、u算为韵头，不同韵头的字也算同韵字，也可以押韵。  
    以鲁迅诗《自嘲》为例，  
         
      自嘲（鲁迅）  

   运交华盖欲何求(qiu)，  
   未敢翻身已碰头(tou)。  
   破帽遮颜过闹市(shi)，  
   漏船载酒泛中流(liu)。  
   横眉冷对千夫指(zhi)，  
   俯首甘为孺子牛(niu)。  
   躲进小楼成一统(ong)，  
   管他冬夏与春秋(qiu)。  
第一、二、四、六、八句最后字分别为求、头、流、牛、秋。也许大家会认为压iu韵，其实错了。本诗压的是OU韵，因为IU是IOU的缩略，I在韵母IU中为韵头。  

     四、平仄  

      平仄是根据传统四声（不是现在普通话的四声）分的。 传统四声为：平声、上声、去声、入声，简称“平、上、去、入”，而现在普通话中的四声是指阴平、阳平、上声、去声，简称为“阴、阳、上、去。无论是古四声还是今四声，他们都是按字音高低升降的不同而分。不过古“入”声拿-b、-d、-g收尾读音比较短促。广州话现在还保留有-b、-d、-g韵尾。普通话中里古入声字的-b、-d、-g韵尾已经消失，古入声字就分别归到今“阴、阳、上、去”四声里去了。例如：古入声字“八”现读阴平音（一声），古入声字“拔”现读阳平音（二声），古入声字“笔”现读上声（三声），古入声字“必”现读去声（四声）。类似这样的字有很多。因此，我们在读古人写的诗词时经常发现不合平仄的现象，其原因正是因此。  

      明白了四声，下面就可以说平仄了。“平”就是平声（包括普通话中的一声、二声），“仄”就是除“平”以外的另外两声（三声、四声，另外还有古人或今广州中的入声）。在诗词的平仄格式中，凡“平”的位置必需选用平声字，凡“仄”的位置需选用“上、去、入”三声。  

    古人写诗，把四声分为平仄两大类，跟字音的高低升降有关。同一句话中用相同的声调就有点呆板，用不同的声调才有变化，才能有节奏。诗词中的平仄交替或对立，就能构成诗的节奏与旋律，形成诗的音乐美。因此，平仄是诗词格律的重要因素。  

   以《早发白帝城》(李白)为例，  

      早发白帝城(李白)  

   1、朝辞白帝彩云间  
   A、平平仄仄仄平平  
   2、千里江陵一日还  
   B、仄仄平平仄仄平  
   3、两岸猿声啼不住  
   C、仄仄平平平仄仄  
   4、轻舟已过万重山  
   D、平平仄仄仄平平  

第3、4句分别为C、仄仄平平平仄仄；D、平平仄仄仄平平，平仄相对。  

     五、对仗  

     所谓对仗，就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如鲁迅诗中“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流”（参见上文）中，破对漏、帽对船、遮对载、颜对酒、过对泛、闹市对中流。  

    对仗要求词性（句、动、形容、数词、颜色、方位、副、虚、代、连绵字）相对，即上下一致，有时还要求名词的类别相同，如天文地理、宫室、动物等。凡同一小类相对，词性又相同的，因为对的很整齐，所以叫工对。在一联对仗中，只要多数字对得工整，也叫工对。
（二）律诗绝句

一、七言律诗

    1、七言律诗简称“七律”。每首八句，每句七个字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵，一韵到底，中间不换韵。
　　　其基本句式有四个：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。这四种句式依其后两字分别称为“平仄脚”、“仄平脚”、“仄仄脚”、“平平脚”。
    2、七律的四格（去掉有括号的两字，则剩下的为五言律诗的四种格，下面其余三例也一样）

第 一 格：（平平）仄仄仄平平（首句入韵，即首句最后一字压韵） 举例
    《无题》
       鲁迅
   惯于长夜过春时
   挈妇将雏鬓有丝
   梦里依稀慈母泪
   城头变幻大王旗
   忍看朋辈成新鬼
   怒向刀丛觅小诗
   吟罢低眉无写处
   月光如水照缁衣

备　　注

1、（平平）仄仄仄平平
2、（仄仄）平平仄仄平
3、（仄仄）平平平仄仄
4、（平平）仄仄仄平平
5、（平平）仄仄平平仄
6、（仄仄）平平仄仄平
7、（仄仄）平平平仄仄
8、（平平）仄仄仄平平



韵脚为“时、丝、旗、诗、衣”，压i韵。

第五句中“看”有两种读音，二声和一声，这里读一声（平声）

第一格（首句入韵，即首句最后一字压韵）

第 二 格：（平平）仄仄平平仄（首句不入韵）

  举例

《酬乐天杨州初逢席上见赠》
       刘禹锡
    巴山楚水凄凉地
    二十三年弃置身
    怀旧空吟闻笛赋
    到乡翻似烂柯人
    沉舟侧畔千帆过
    病树前头万木春
    今日听君歌一曲
    暂凭杯酒长精神


备　　注

1、（平平）仄仄平平仄
2、（仄仄）平平仄仄平
3、（仄仄）平平平仄仄
4、（平平）仄仄仄平平
5、（平平）仄仄平平仄
6、（仄仄）平平仄仄平
7、（仄仄）平平平仄仄
8、（平平）仄仄仄平平
韵脚为“身(shen)、人(ren)、春(chuen)、神(shen)”，压en韵。

第二格（首句不入韵）


第 三 格：（仄仄）平平仄仄平（首句入韵）

举例

      《春题湖上》
         白居易
     湖上春来似画图
     乱峰围绕水平铺
     松排山面千重翠
     月点波心一颗珠
     碧毯线头抽早稻
     青罗裙带展新蒲
     未能抛得杭州去
     一半勾留是此湖


备　　注

1、（仄仄）平平仄仄平
2、（平平）仄仄仄平平
3、（平平）仄仄平平仄
4、（仄仄）平平仄仄平
5、（仄仄）平平平仄仄
6、（平平）仄仄仄平平
7、（平平）仄仄平平仄
8、（仄仄）平平仄仄平



韵脚为“图、铺、珠、蒲、湖”，压hu韵。

第三格（首句入韵）


第 四 格：（仄仄）平平平仄仄（首句不入韵）

  举例

   《闻官军收河南河北》
          杜甫
     剑外忽传收蓟北
     初闻涕泪满衣裳
     却看妻子悉何在
     漫卷诗书喜欲狂
     白日放歌须纵酒
     青春作伴好还乡
     即从巴峡穿巫峡
     便下襄阳向洛阳


备　　注

1、（仄仄）平平平仄仄
2、（平平）仄仄仄平平
3、（平平）仄仄平平仄
4、（仄仄）平平仄仄平
5、（仄仄）平平平仄仄
6、（平平）仄仄仄平平
7、（平平）仄仄平平仄
8、（仄仄）平平仄仄平



韵脚为“裳、狂、乡、阳”，压 ang 韵。

第四格（首句不入韵）


  二、七言绝句

    1、七言绝句也叫“七绝”。每首四句，每句七个字，共二十八个字。从句数、字数来说刚好是七言律诗的一半；就其平仄来说，七言绝句的格式，恰好是七言律诗第一种格式的前半首和后半首。
   2、七绝的四格（去掉有括号的两字，则剩下的为五绝的四种格）

第 一 格

举例
      
     《无题》
       鲁迅
   万家墨面没蒿莱
   敢有歌吟动地哀
   心事浩茫连广宇
   于无声处听惊雷


备　　注

1、（平平）仄仄仄平平
2、（仄仄）平平仄仄平
3、（仄仄）平平平仄仄
4、（平平）仄仄仄平平


诗的韵脚为“莱(lai)、哀(ai)、雷(lei)”,普通话不压韵，但绍兴方言可以压韵。  


第 二 格

  举例
     
    《登飞来峰》
       王安石
   飞来峰上千寻塔
   闻说鸡鸣见日升
   不畏浮云遮望眼
   只缘身在最高层

备　　注

1、（平平）仄仄平平仄
2、（仄仄）平平仄仄平
3、（仄仄）平平平仄仄
4、（平平）仄仄仄平平


诗的韵脚为“升、层”，压eng韵。  

第 三 格   
  举例

    《漫兴》
      杜甫
  肠断春江欲尽头
  杖藜徐步立芳洲
  颠狂柳絮随风舞
  轻薄桃花逐水流

备　　注

1、仄仄平平仄仄平
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平


诗的韵脚为“头、洲、流(liou)”，压ou韵。  

第 四 格  
   
举例
     《绝句》
       杜甫
   两个黄鹂鸣翠柳
   一行白鹭上青天
   窗含西岭千秋雪
   门泊东吴万里船

备　　注

1、仄仄平平平仄仄
2、平平仄仄仄平平
3、平平仄仄平平仄
4、仄仄平平仄仄平


诗的韵脚为“天、船”，压an韵。  

      

三、五言律诗

     1、五言律诗简称“五律”。每首八句，每句五个字，共四十个字。
     2、五言律诗的格见七言律诗的格。（不再举例）

      
四、五言绝句

     1、五言绝诗简称“五绝”。每首四句，每句五个字，共二十个字。
     2、五言律诗的格见七言绝句的格。（不再举例）

      
五、平仄的变格

     上面说的七律、七绝、五律、五绝的四种基本格式，我们称其为正格。但是，在写诗时，由于内容的需要，这些基本格式有些句的平仄，在本该用平声的地方可以用仄声，在本该用仄声的地方可以用平声，这是律诗和绝句允许的，我们称这类格式为变格。下面举常见的三种变格：
    1、仄仄平平平仄仄---->仄仄平平仄平仄(七言的变格，第三字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
       平平平仄仄---->平平仄平仄(五言的变格，第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
       例：刘禹锡《秋风引》：何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树（此句为平平仄平仄，第一字必须为平声），孤客最先闻。

    2、平平仄仄平平仄---->平平仄仄平仄仄(七言的变格，第五字由原来的必须平声变为平仄不拘)
       仄仄平平仄---->仄仄平仄仄(五言的变格，第一字由原来的平仄不拘变为必须为平声)
       但注意的是，这种变格中七言的第五字，五言对句的第三字必须用平声。
       例：野火烧不尽（仄仄平仄仄，变格），春风吹又生（对句中的第三字为吹，必须为平声）。


    3、仄仄平平仄仄平---->仄仄仄平平仄平(七言的变格)
       平平仄仄平---->仄平平仄平---->平平仄平仄(五言的变格)
       例：李白《宿五松山下荀媪家》：我宿五松下，寂寥无所欢（变格）。田家秋作苦，邻女夜春寒。跪进雕胡饭，月光明素盘（变格）。令人惭漂母，三谢不能餐。


      
六、粘对和一三五不论

     1、粘、对：律诗的平仄有粘、对的规则。律诗共八句，可分为四联。一二句为首联，三四句为颔han联，五六句为颈联，七八句为尾联。每联的第一句称出句，第二句称对句。出句与对句的平仄是对立的，这就称为“对”。假如出句是平头（以平平开头），对句就是仄头（以仄仄开头）。因此构成了如下的格式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。“粘”是连的意思，从平仄来说，就是平粘平、仄粘仄。粘是指下联出句头两字要与上联对句头两字的平仄相同。因为第一字可以不拘平仄，因此，粘的重点主要是第二字。明白粘对的规则后，四种正格都可以具此推出来。
   2、一三五不论：一三五不论、二四六分明，是说，一三五句的平仄可以不拘，二四六句的平仄必须讲究，不能不拘。但是此规则并不能适应所有的句子。如仄仄脚的句了（后两字为仄仄），七言的第三字、第五字，五言的第一字、第三字，一般不能同时不论。七言的第三字用仄，第五字一般用平。反之，第三字用平，五字应用仄。（五言仿此）。再如“仄平脚”的句了（仄仄平平仄仄平、平平仄仄平），七言的第三字、五言的第一字不能不论。若不论，则除了韵脚外，全句就只有一个平声字。这叫做“犯孤平”。律诗一般回避此种句式。至于七言的第五字、五言的第三字，按常规也是要论的，但在这些地方可以不拘平仄。“二四六分明”对于变格的第六字也不适用。

   
七、律诗的对仗

    （对仗的概念见第一讲 诗词基础）绝句用不用对仗是自由的，律诗必须用对仗。律诗要求中间两联对仗。
（三）。古绝与古风  


一、古绝

      绝句的句式都是律句。所谓律句是指句中用字按一定的平仄交替格式组成的句子。由这类句子构成的绝句称律绝。古绝每首也是四句，从句子的字数来说，也是五言和七言，但句式的平仄不拘。


二、古风

      古风又称古体诗，古风分五言古诗（五古）和七言古诗（七古），它与律诗（又称近体诗或今体诗）是对立的。其与律诗的区别如下：

      1、从句数来说，古风每首可以是八句，但不限于八句，而律诗必须为八句；
      2、古风句式的平仄用的不是律句，即古风的平仄可不拘，而律诗的平仄有一定格式；
      3、从用韵来说，古风不仅可以用平声韵，还可以用仄声韵，并且可以换韵；
      4、律诗要求对仗，古风用不用对仗句是自由的。如果有的地方用了对仗句，也只是修辞的需要，而不是格律上的要求。

      此外，还有一种入律的古风。这种古风基本上用的是律句或一半用律句，而且符合律诗粘对的规则。如刘禹锡的《庭梅咏寄人》（见左）。      

      古风除五言和七言外，还有一种所谓杂言诗，又称长短句。杂言诗往往以七言为主，其中夹杂着三字句、五字句，有时候还有四字句，六字句以至十一字句。如李白的《蜀道难》。


                           《蜀道难》
                              李白

                       噫吁戏，危呼高哉！
                       蜀道之难难于上青天。
                       蚕丛及鱼凫，开国何茫然。
                       尔来四万八千岁，始与秦塞通人烟。
                       西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。
                       地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
                       上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。
                       黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀缘。
                       青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。
                       扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
                       问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。
                       但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。
                       又闻子规啼，夜月愁空山。
                       蜀道之难难于上青天，使人听此凋朱颜。
                       连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。
                       飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。
                       其险也若此，嗟尔远道之人，胡为乎来哉。
                       剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
                       所守或匪亲，化为狼与豺。
                       朝避猛虎，夕避长蛇。
                       磨牙吮血，杀人如麻。
                       锦城虽云乐，不如早还家。
                       蜀道之难难于上青天，侧身西望常咨嗟。


（四）。词

一、概述
    词是我国古典诗歌的重要形式之一。最初称为“曲词”或“曲子词”，是配乐的。它产生的时代根据宋王灼《碧鸡漫志》等书记载，是从隋代开始的。宋代词最盛行，所以称为“宋词”。《全宋词》所收词将近两万首。然而宋人写词已经和音乐无关，而是单纯的文学创作，成了诗的别体，所以也有人称其为“诗余”。  

二、词牌
    词当初是配乐的，词牌就是词的乐曲的调名。词的乐曲很多，因此词牌的名称也就很多。这些名称的来历，有的清楚，有的不甚清楚。举例来说：
    1、有的词牌是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《鹊踏枝》等；
    2、有的词牌是摘取词中的几个字得名。如《忆江南》源于白居易词句“能不忆江南”；
    3、有的词牌是大曲或法曲中的一段。大曲、法曲是唐宋大型歌舞剧目，用许多乐曲组成，结构复杂，演奏不易。后世多从其中摘录其动听而又可独立的一段演唱。《水调歌头》就是大曲《水调歌头》开头的一段。
    4、有的词牌是由词的字数得名。如《十六字令》，全词共十六字；《百字令》（又名《念奴娇》）全词共一百字；
    5、有的词牌出自人名或地名，如《念奴娇》，念奴是唐代天宝年间一个歌女的名字；
    6、有的词牌是由古诗句得名，如《西江月》由李白《苏台览古》诗的“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”得名；
    7、有的词牌是词的题目，如《渔歌子》咏的是打渔。

    但大部分词除了词牌名外还都有词题，如毛主席《渔家傲.反第一次大“围剿”》中《渔家傲》是词牌名，《反第一次大“围剿”》是词题名。

三、词的押韵  

    词有单调、双调的分别。单调不分段，《如梦令》是单调，只有一段。双调分段，《清平乐》是双调，分两段。一段叫做“一阕”，又叫“一片”。“一阕”就是音乐上奏过一遍。第一段叫做上阕（片），下一段称下阕（片）。  
    词与诗的押韵不同。诗一般是偶句押韵；词的押韵是在词调制订时依据音乐的需要而规定的，因此各调押韵的位置不同。有的词前阕与后阕每句都押韵，如毛主席《渔家傲.反第一次大“围剿”》  

                  《渔家傲.反第一次大围剿》  
                           毛主席  
                       万木霜天红烂（漫）  
                       天兵怒气冲霄（汉）  
                       雾满龙岗千嶂（暗）  
                       齐声（唤）  
                       前头捉了张辉（瓒）。  

                       二十万军重入（赣）  
                       风烟滚滚来天（半）  
                       唤起工农千百（万）  
                       同心（干）  
                       不周山下红旗（乱）.  
                        
                      （括号中字为压韵字）。  

词一般不是每句都押韵，有的前阕与后阕押韵位置相同，如《卜算子》；有的不同，如《水调歌头》。  
    律诗一般都押平声韵，但词没有这个限制；律诗用韵一韵到底，而词当中可以换韵。  

四、词的对仗  
    律诗中两联对仗受平仄束缚，出句和对句的平仄必须相对；词的对仗，平仄由词谱决定，可以对立也可以不对立。  
    律诗对仗同一联不能同字相对；词的对仗没有这个限制，允许同字相对。如“千里冰封，万里雪飘”等。  
    律诗要求中两联对仗，而词要求在固定位置对仗的较少，一般是前后两句字数相同的都可以用对仗句。  


五、词的平仄  
    每首词都有一定的平仄格式。这些格式不象律诗那样整齐  


六、词谱例说  
    词牌是词谱的名称，词谱是词牌的乐调规定的格式。多数词牌只有一个词谱。由于词有一定的灵活性，所以有些词牌往往有几种别体。如《念奴娇》就有平韵和仄韵十二体，其中以仄韵为多。  
    词谱是唐宋两代不断创造和积累的。因此，词谱的数目很多，总数在一千以上。每个词谱都规定了词的字数、韵数、平仄以及其它格式。依照词谱所规定的格式写词称为“填词”。  

例如  
    1、《如梦令》：  
    词谱：仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄平仄（重叠句），仄仄仄平平仄。  
    词例：宁化清流归化，路隘林深苔滑。今日向何方，直指武夷山下。山下山下，风展红旗如画。（毛主席-《如梦令.元旦》）  

    2、十六字令：  
    词谱：平，仄仄平平仄仄平，平平仄，平平仄仄平（或仄仄仄平平）  
    词例：山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。（毛主席-《十六字令》）