论舒婷后期诗的艺术构成（原创论文）

yunxiazi

  

      这可以说是我写得第一篇真正意义上的论文,也可以说是读书笔记.我的文化很低,严格上讲只有初中学历.尽管一直在努力,能力仍很有限.作为中国当代著名的女诗人,舒婷的离不开以其优美的人情味儿、丰富的思想内涵和杰出的艺术构思一直为诗界所瞩目。她继承了中国古代文学史上那种真挚、细腻的女性文学传统，又借鉴了外国诗的一些表现手法，形成了自己独特的艺术风格。其杰出的艺术才华，我觉得可以与南宋著名女词人李清照相匹敌。对于这样一位女诗人，我不知天高地厚在这里涂鸦，显然在做超出我能力的事。做得肯定不会好，所以心里很不安。

      关于舒婷后期的诗。前期和后期怎样划分，可以说是众说纷纭，没有一个统一的标准。我这里所说的后期，主要是指1986年以后中国诗坛流派纷起，作为“朦胧诗”的代表诗人舒婷所写的诗，并且主要以其90年代以后的创作为主。

      优秀的古典文学功底和杰出的现代主义表现手法是舒婷诗的特点。这在她前期的诗中表现得很明显，在后期诗中也得到了很好的继承。下面，我也谨从这两个方面对舒婷诗的艺术构成谈一下自已的看法。   

      一、优秀的古典文学功底

           A、诗中出现大量具有较浓的中国古典诗词味儿的词汇和句式。

               这在她前期诗中表现很明显，后期诗中也大量出现。如“东篱”（《女侍》）“骤雨”（《蚕眠》）“搔首”（《朔望》）“雨霁”（《夜读》）“袅袅余音”“绿肥红瘦”（《皂香草》）“荀且偷安”（《伟大题材》）“千里驰援”“冲天烽烟”“大漠孤烟”“楚歌”（《最后的挽歌》）等等。在《离人》中则直接引用古典诗词。

         B、诗句构成和诗的节奏

             舒婷诗中对称的句式较多，只是后期比前期较少。严格的对仗也有，如：

             赋音乐于无声

             寓无声于有形

         排比句式在前期的诗中较多，在后期几乎不用。

         舒婷诗节奏分明，音韵铿锵，不拖行，结尾字往往收住。这与古典诗词很近，如：

         菊以晚妆出场
         秋的奢华为之不成章法

        C、情景交融

           “情景交融”是我国古典文学创造意境的主要方法。在舒婷诗中对这种方法的运用也很突出，如《女侍》：

             菊以晚妆出场
              秋的奢华为之不成章法
             那只
             心慌意乱的拨浪鼓
            昏头昏脑只想夺门而出

             菊在浊流之上
             紫红的安静

             误入城市已是悲哀
             插足于白色餐桌
             虽说纤尘不染，无奈
            与泡沫红茶铁板牛排
            步步为营
             淑女的沧桑就是
            晕醉着脸儿
           伫立在一具古典花瓶中

            东篱是乡愁

            诗题为“女侍”，诗中似写“物”，又似写“人”，人与物已浑然一体。诗人把那种打工妹的复杂情感融汇到对具体物的描绘中，形成情景交融的艺术境界，表现了诗人对打工者的同情。舒婷诗中这种情景交融的艺术境界是美的，不过又似乎有一二分凄楚。再如〈皂香草〉，诗人把自己的情感注入其中，构成情景交融，是很能表现她那种多愁善感的情绪的。

          D、哲理性

             哲理性是表现性文学的最高追求目标，虽源于外国，但也应是中国的文学传统。宋诗就很能说理，北宋著名文学家苏轼的〈题西林壁〉，就是一首典型的哲理诗。舒婷后期诗的哲理成分似乎比前期要重，但又不是完全的说理，理中有情，情中有理，情因理而生，理因情而丰富。如〈蚕眠〉。

        E、韵律

             舒婷后期诗脚韵的运用没有前期严格，但艺术上更老到。诗人在追求诗的内在旋律，有一种一唱三叹，回环往复的美。

   二、杰出的现代主义表现手法

          A、蒙太奇表现手法的运用

              “蒙太奇”这个词的原意是安装、组合、构成，是法国建筑学上的一个名词，后来被借用到各种艺术领域。

             “蒙太奇”思维是现代主义诗歌创作的一个方法。诗人用自己的思绪去切割周围的世界，使它们呈现出跳跃、扭曲、变形等多种质态，并赋于它们以象征意义，从而把自己虚幻缥缈的思绪注入其中，使之成为可听、可闻、可见、可感的实体。在诗的背后始终有一条清晰完整的心理轨迹，但诗的形象却是分离的、破碎的。由此呈现出诗的立体感，使之具有多指性解释。如〈蚕眠〉（二）

                    曾经获得的那种黯淡
                    被喧哗成夏日骤雨
                    滂沱只有片刻
                   双臂环拥的峡谷，芦花
                    一再触摸

                    青花瓷瓶无风自毁
                    破裂的声音
                    真实地模拟不朽
                   一个夏季又一个夏季
                    康乃馨赶赴途中

                    离永恒最近的是瞬间

        B、通感

                   “通感”的要点是强调感观之间的交流、变换。在舒婷后期诗中，通感的运用也较多，如：“紫红的安

       静”（视听交融）（〈女侍〉）。〈红卫兵墓地〉中“桉树林中有你白银的笑声”（声色结合）

       C、象征

                 “象征”是现代派诗歌的表现手法。诗歌象征不同于一般的象征，诗歌象征富于情感的包蕴力,它既指显示的东西,又超越显示的现实性,暗示出某种抽象朦胧的东西。我觉得舒婷后期诗象征手法的运用比前期更多、更老到。如果说她前期诗偏重白描手法运用，后期则偏重象征。如上文所举的《女侍》，其中的“菊”“秋”“浊流”“泡沫红茶铁板牛排"无不具有一定的象征意义。不过这里是以“菊”这个大意象来统领“秋”“浊流”“泡沫红茶铁板牛排"这些小意象，从而形成一个完整的意象组合。舒婷有些诗的象征用的零碎，不定期过都能共同服从于一个主题。

                                       云霞子

                                                              （待续、待修）

那个

有点不好意思地说一句：先坐个沙发 然后细读！