仄韵诗基本格式以及特征与辨别

无心幻梦

　　【五绝】
　　
　　五言絕句的省稱。指七言律絕
　　
　　四句二韻或三韻。
　　平仄定格四式：
　　
　　（１）首句平起不入仄韻式
　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
　　
　　（２）首句平起入仄韻式
　　平平平仄仄，仄仄平平仄。
　　
　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
　　
　　（３）首句仄起不入仄韻式
　　仄仄仄平平，平平平仄仄。
　　平平仄仄平，仄仄平平仄。
　　
　　（４）首句仄起入仄韻式
　　仄仄平平仄，平平平仄仄
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　注：仄起式，指首句第二字為仄聲；
　　平起式，指首句第二字為平聲。
　　
　　【五律】
　　
　　五言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
　　平仄定格四式：
　　
　　（１）首句平起不入仄韻式
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　仄仄仄平平，平平平仄仄
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　仄仄仄平平，平平平仄仄
　　
　　（２）首句平起入仄韻式
　　平平平仄仄，仄仄平平仄
　　仄仄仄平平，平平平仄仄
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　仄仄仄平平，平平平仄仄
　　
　　（３）首句仄起不入仄韻式
　　仄仄仄平平，平平平仄仄
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　仄仄仄平平，平平平仄仄
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　
　　（４）首句仄起入仄韻式
　　仄仄平平仄，平平平仄仄
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　仄仄仄平平，平平平仄仄
　　平平仄仄平，仄仄平平仄
　　
　　【七絕】
　　
　　七言絕句的省稱。指七言律絕。四句二韻或三韻。
　　平仄定格二式；
　　
　　（1）平起式：
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄
　　
　　（2）仄起式：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
　　
　　【七律】
　　
　　七言律詩的省稱。八句四韻或五韻。
　　平仄定格二式；
　　
　　（1）平起式：
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
　　
　　（2）仄起式：
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
　　
　　六言四联律格式一:
　　平仄平平仄仄，仄仄平平仄平。平平仄平仄仄，仄平平仄平平。
　　
　　仄韵诗的特征与辨别：
　　
　　凡韵脚上的字声调是仄声字的诗，都是仄韵诗。它既包括仄韵律绝，也包括仄韵古风。本来古风的篇幅一般比较长，句数较多，当然也有句数较少的，如四句、六句的，八句的。许多喜欢读而诗而又未入门的人，往往一见到五言四句式的诗，就认为是五绝，一见到七言四句式的诗，就认为是七绝；或是一见到五言八句式的就以为是五律，见到七言八句的就以为是七律，这是因为这些人还分辨不出近体诗与古风的区别。不论是平韵还是仄韵，近体诗与古风的根本不同之处就是是否用律句仄，而不在于每首诗的总字数、句数及每句诗的字数是否相同。如王维的《终南别业》，全诗属五言八句五十六字平韵，不少人以为这是一首五律，实际是一首地地道道的五言古风。
　　
　　因为这一节是要讨论仄韵诗的特点，所以下面我们以仄韵诗的辨别来说明这个问题，平韵诗中的近体与古风的区别可以类推，就不专门举例来讨论了。
　　
　　§1仄韵近体诗的特征
　　
　　（一）就仄韵近体诗的每一单句而言，句子的平仄与平韵的近体诗是一样的，也是有aAbB四种律句平仄句型，每首仄韵诗由这四种平仄句型组成。但由于韵脚平仄相反，四种平仄句型排序不同了。
　　
　　（二）句与句之间要求在平仄上符合“粘对规律”，且若是律诗，中间两联必须对仗，这与平韵近体诗的格律要求完全相同。
　　
　　（三）允许邻韵通押，但韵字声调必须一致，不能在同一首诗中的韵脚上“上、去、入”混为一起，只能用一个相同的声调（上、去可偶通）。
　　
　　（四）当首句脚节下字（尾字）为仄声字时，可以不入韵，也可以用韵脚声调以外的其它仄声字，这一点比平韵近体诗显得更自由一些。
　　
　　在仄韵近体诗的写作方面，总的诗篇数量比平韵近体诗要少得多；而在仄韵诗范围内，仄韵的五言律诗和绝句又占大多数，而七言律诗比较少见，至于七言的绝句简直是凤毛麟角了。
　　
　　以五言仄韵律诗为例，a式平仄句型为“││——│”，A式平仄句型为“│││——”，b式平仄句型为“———││”，B式平仄句型为“——││—”。由于每联的对句必须是仄尾句，因而对句只能是a式或b式句；出句除首联外，都只可能是A式句或B式句。又由于每联必须平仄相对，因此只能将A式句配b式句，B式句配a式句。这样，符合“对粘规则”的仄韵五律的仄起式为Ab（或ab），Ba，Ab，Ba。即：
　　
　　│││——，———││。（Ab）
　　
　　——││—，││——│。（Ba）
　　
　　│││——，———││。（Ab）
　　
　　——││—，││——│。（Ba）
　　
　　若首句句尾一字为仄声字，首联平仄为：││——│，———││。（ab）
　　
　　仄韵平起式五律的平仄为：
　　
　　——││—，││——│。（Ba）
　　
　　│││——，———││。（Ab）
　　
　　——││—，││——│。（Ba）
　　
　　│││——，———││。（Ab）
　　
　　若首句句尾一字为仄声时，首联平仄就变为：———││，││——│。（ba）
　　
　　至于仄韵的五绝，也就是取仄韵五律的上半截或下半截就是了。
　　
　　七言仄韵律诗的平仄，平起式的也是Ab（或ab），Ba，Ab，Ba；仄起式的是Ba（或ba），Ab，Ba，Ab。只是在五律平仄句型的头节前面加上平声顶节或仄声顶节罢了。
　　
　　上面的平仄格式是标准的仄韵律绝平仄格式。若换成其他任何一种配对方式，不是失粘失对便是单调。然而偏偏就那么出乎意料之外，不知唐宋诗人们是粗心还是太随便，他们写的仄韵近体诗中，竟极难找出标准的仄韵律绝来，总是有失粘失对或单调的毛病存在。刘长卿的仄韵五绝《茱萸湾北答崔载华问》，是一首标准的仄韵绝句：
　　
　　荒凉野店绝，迢递人烟远。（ba）
　　
　　苍苍古木中，多是隋家苑。（Ba）
　　
　　（注意：首句中的“野”字处本应平声，诗中此处为乙种拗，本应用对句相救，但未救。）
　　
　　另如：王维的《孟城坳》用Ba，Ab也是标准的仄韵五绝（《唐集》P175页）。
　　
　　下面这首仄韵五绝，虽然也是标准的近体诗平仄句型，但由于句型配对不当，“对粘”便全弄反了：
　　
　　空山不见人，——││—，（B）
　　
　　但闻人语响。│——││。（b）
　　
　　返影入深林，│││——。（A）
　　
　　复照青苔上。││——│。（a）
　　
　　（王维：鹿柴<读寨>b式句型为———││,该诗首联对句头节上字“但”属仄声，可不救。）盛唐时，五律仄韵诗中的各联出句的末字都是平仄相间的，不是“平、仄、平、仄”，便是“仄、平、仄、平”。比如用“ab，Ba，ab，Ba”或“Ba，ab，Ba，ab”式的配对。但这种配对方式使全诗形成“全对平仄”式，就是上联对句与下联出句本应“粘”而成了“对”。由此可见，出句末字平仄相间虽然在出句末字的声调上更富于错综变化，但并不符合“粘对规则”。当然，绝句只四句，例如用“ba，Ab”、“ab，Ba”配对，是不会因出句末字平仄相间而出现粘对上的毛病的。但仍可能犯“单调”，如王维的《卒夷坞》是Ab、Ab式（《唐诗鉴赏》P181页）。
　　
　　到了中唐，出句末字就渐渐全是平声了（首句除外）。如韩偓的《意绪》：
　　
　　绝代佳人何寂寞（仄）！梨花未发梅花落。
　　
　　东风吹雨入西园（平），银线千条度灵阁。
　　
　　脸粉难勾蜀酒浓（平），口脂易印吴绫薄。
　　
　　娇娆意绪不胜羞（平），愿倚郎君永相着。