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今日香港学者黄志华先生在其网志中发表《粤语相邻字音的音程》一文，谈到粤语四调的音程关系。 在下亦有评论如下： 文中（指《粤语相邻字音的音程》一文，下同）将粤语九声六调简化成四调，似乎过度抽象概括了一些，还是用六调或五调来分析，比较严格一点为佳，例如，表中的“三”，实际包含了高平、高上、高入三声，高平与高上两声可同调互换，但当合在一起时，又以高平高入较高上高出大二度为佳（虽然也有同高，或置换过来使高上反比高平高的，但略感不合律）。这种细节也许可在文中附注。 高平（以及高入）和低平分踞音调的最高和最低，填词时音程关系可达五度以上，这也是粤语中一个非常重要的特色。该特色使粤语比其他语言更有“抑扬顿挫”感——就如“抑”字即是“高入”，“扬”字即是“低平”，两字即构成明显的抑扬效果，用国语就没有这么好的效果。 我业余时也略有写过一些不太漂亮的国语和粤语歌曲。国语歌曲要写得入乐律非常不易，一不留神就会出律，一首歌曲大概其中十字有六七能入律就非常不错。其中的音程关系在下尚未深入研究，只是创作过程中能根据旋律调配声调而已。而粤语由于本身其九声六调和乐调吻合程度较高，填词或谱曲时很自然就可将两者对应起来，稍微出一点律，很多场合下也没太大的关系。 简单而言，国语四声的声调高低关系是：阴平（最高）→阳平→去声→上声（最低），而且阴平与阳平有时候能通用。如《莫斯科郊外的晚上》（苏联瓦西里·索洛维约夫·谢多伊曲、薛范译配）“夜色多美好，令我心神往，在这迷人的晚上……但愿从今后，你我永不忘，莫斯科郊外的晚上”，大多数场合下阴平、阳平声均占据高位（其中“美好”二字皆上声，前面“美”字变调为阳平声，依然入律）。虽然国语歌曲的创作已经有几十年历史了，但这几十年来入律的依然不多，填词界似乎不太重视国语歌词入律，也很难做到入律。入律的例子还真不容易找，以后要积累一下才行。 此外，又有人认为去声可以占据较高位置，从演唱效果来看，有时亦有一定道理。例如《玫瑰三愿》（龙榆生词、黄自曲），“我愿那妒我的无情风雨莫吹打”，“我愿那爱我的多情游客莫攀摘”，其中“妒”、“爱”二去声字占据高位；又如《达坂城的姑娘》（维吾尔族民歌，王洛宾整理）“你要嫁人，不要嫁给别人，一定要嫁给我”（“要嫁”五字占高位）。
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深藏功与名
发表于 2015-5-24 16:51:16
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发表于 2015-2-20 19:16:46
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