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抄录(写诗十要)

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发表于 2015-10-22 00:23:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
  

  要写诗,要写出好诗,是有一定的要求和手法的。我从创作实践中总结出写诗的十大要点,也就是本文总结出的《写诗十要》,今天悬挂出来和大家商榷,请指正。

  一、兴趣要浓

  你要学诗、写诗,首先要对诗抱有浓厚的兴趣。兴趣产生动力,爱好造就专长,只有真正爱好诗的人,才能学诗、写诗,才能懂诗、工诗。我在一九九八年写了一首七绝《夜吟》,这样形容写诗:“西流星汉夜更深,诗海寻芳苦探吟。几度灯前敲玉板,胡须捻断两三根。”半夜三更,灯火阑珊,万籁皆寂,一位白发老者在微弱的灯光下,诗海寻芳,苦思冥想,捻断胡须,寻找佳句。如果对诗没有浓厚的兴趣,他是不会这样做的。这首诗在《李杜杯》竞赛中评为二等奖,可见写好诗,必须要有浓厚的兴趣,。我们说你有没有诗人的“天赋”,最基本的就是看你有没有对诗的爱好和兴趣。即使你有好的记忆力、感悟力和想像力,如果你对诗毫无兴趣,那么你就可以成为别的科学家、艺术家,但决成不了诗人。

  二、品位要高

  品位要高,即格调要高,人品要高。想作诗,想作诗人,首先要有好的人品。人品即诗品。只有人品高,才能诗品高。明代于谦是一位与岳飞齐名的民族英雄,又是一位廉洁、正直的清官,他可与包拯、海瑞同垂青史。他在十七岁时写的《石灰吟》,通过石灰拟人化的描写,表达了他不畏艰险、勇于牺牲的大无畏精神和为人清白正直的崇高志向。诗是这样写的:“千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不惜,要留清白在人间”。他的诗与人同等清白、正直。抗金名将岳飞,他以“精忠报国”的光辉形像,千秋万代令人敬仰。他的《满江红》词充满豪情壮语,表现了迫切要求报仇雪耻、收复山河的壮志,对千百年后的爱国者都起着鼓舞作用。“壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”。这是多么壮怀激烈的诗句啊!“世纪颂”一等奖获得者熊鉴定的《庆澳门回归》写道:“几代遗民北望痴,中原不见动王师。千双虎眼盯孱鹿,万里狼烟醒睡狮。尽瘁初闻诸葛语,开怀又读岳飞词。荷花喜共荆花放,吐艳喷香正此时”。洋溢着浓烈的爱国之情,人品自现。要使你的作品感染人、鼓舞人、教育人和塑造人,首先要修养好你的人格和灵魂,以提高诗的品位。

  三、感情要真

  诗是言志抒情的文学,是思想感情的艺术结晶。思想是诗的灵魂,感情是诗的生命。“言为心声,诗贵情真”。真情的基础在于真实,从真实的现实生活中提炼出来的诗才能真实感人。白居易说:“感人心者,莫先乎情”。没有情就没有诗,就等于带韵的《百家姓》。广州女诗人周燕婷的《一剪梅·梅花初放》情真感人:“数遍青枝未展颜,花在春前,腊在春前。酿香情绪渐绵绵,可是相怜,应是相怜。玉魄冰魂尚未还,梦里关山,客里关山。快将风雪造严寒,人在梅间,诗在梅间”。天未足寒,梅便不放。女诗人以为严寒旨在护梅,多情语也,一往情深,诚为梅的知已。另一首《浣溪沙·接约》也是如此:“尘镜重开理晚妆,两蛾淡淡为谁长?裙衣细拣费思量。几许心期轻错误,一丝情分暗收藏,黄昏渐近渐彷徨”。这首词同样怀着细腻深厚的感情。

  四、味道要鲜

  《沧浪诗话》的作者严羽说“诗有别趣”。也就是说,诗词不能说教,要有趣味。抒情有情味,状物有物味,说理有理味,诙谐有谐味,这些都可称为诗味。为了讽刺吃喝之风,有人写了一首《霸王别姬》,寓意深刻。写道:“会议华筵次第开,厨师知趣费心裁。乌江千载西风冷,又见虞姬赋别来。”真是趣味妙生。有些诗因感而悟理,感情得到生华。如罗隐在《蜜蜂》中写道:“酿得百花成蜜后,不知辛苦为谁甜”。叶绍翁的《游园不值》中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”等,都极富有理味。今人龙永宁《西江月·丢眼镜》也是味道妙的一例:“一片朦胧风景,宛如混沌初开。是人是物总难情,但见团团色彩。莫怨花笼轻雾,休嗟月暗瑶阶。不分明处少愁来,难得糊涂世界”。写得多么灰谐、多么巧妙,在幽默中抒发了严肃的人生感慨。味鲜可以增强诗的可读性,一首味鲜的诗,能使人过目不忘,铭刻于心。

  五、意境要美

  诗的意镜,是指诗人强烈的思想感情(意),与生动的客观事物(境),两相契合时所创造的情景交融,形神兼备的艺术境界。意境美是诗艺术美的重要体现,是情、理、形、神的和谐统一。古人云:“诗中有画,画中有诗”。状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,说的都是意境美。如唐代刘禹锡的《乌衣巷》写道:“朱雀桥边野草花,乌云巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。不言兴亡,而兴亡之感溢于言外,这就是情与景会而产生的意境。意境可以使读者展开联想的翅膀,产生如临其境,如见其人的感觉。例如杜甫的《咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”。又如李商隐的“春蚕到死丝方尽,腊蜡成灰泪始干。”都是情与景的交会而产生的美好的意境,令人折服,令人向往。意境对于诗如此重要,它属于诗的审美范畴。真诗同假诗,就看他有无意境。诗的感人程度,取决于意境的深浅。我们写诗必须运用形象思维,善于营造美的意境,切忌意俗境乱,避免有意无境和有境无意之作。要在平淡无奇中见功夫。

  六、构思要巧

  诗的构思,是诗人对创作的作品,从思想到形式,从题目到章节的全面安排和设计。构思的好坏巧拙是诗作优劣成败的关键。在构思时一定要在谋篇布局、起承转合的安排上下功夫。并结合形象思维,巧妙运用各种艺术手段和修辞方法,使诗篇具有较高的艺术性。切忌平铺直叙,一览无余。这里给大家介绍几首构思好的例诗。福建林宗峰的《斗笠》:“愿随大众历风尘,羞向闲夫作比邻。日晒雨淋常自乐,身居人上不欺人。”构思的多么巧妙。湖南王巨农的《无题》也构思得很好。写的是一位巾帼才女1948年结婚,不久丈夫被抓到台湾当兵,她一直等了四十年,以反革命家属身份承受种种压力和欺凌,但他不变初衷。1989年丈夫终于回来了,见她一直等着自已,十分感动,决心定居大陆。当她听到丈夫在台湾结了婚时,她深明大义,劝他回去,她甘心孤守晚年。写得特别亲近感人。诗是这样:“柳色年年绿涨深,东君一去邈难寻。红颜早付潺潺雨,白首犹存耿耿心。老去镜园今夕梦,归来人剩旧时音。行舟欲系千斤石,又怕寒生隔岸衾。”长沙黄义顺的《毯子》:“几片鸡毛想上天,结交借重小铜钱。抬头更羡风筝好,平步青云一线牵。”二十八个字对官场丑态刻画入木三分。它的构思十分巧妙,是对“钱、线”的有力批判。

  七、选材要精

  大千世界,芸芸众生,可以成为诗材料的事物成千上万。诗人大可从中选取素材,进行加工,确定诗题,写成诗篇。但题材有大小粗细之分,有雅俗文野之别,必须在洞察之,明辨之,深思之的基础上细观之,精选之。绝不能眉毛胡子一把抓,统统入诗。有这样几首诗请大家鉴别:①《钓后》:“柳条穿鱼嘴,干棒戳狗牙。”无聊之极。②《闲情》:“吃罢早餐把碗丢,我到后院看石榴”。写得干枯无味,毫无诗意!这样的素材怎能入诗。

  八、语言要新

  诗是语言艺术。诗的语言必须是新的`美的,有创造性和艺术魅力的语言。要具有形象而生动、新颖、丰富多彩,常写常新。诗的语言要避免与古人同、与他人同、与自已同。要注意简洁精练,必须练字、练句、练意,力求篇中有警句,句中有诗眼。诗人宋祁的“红杏枝头春意闹”这个“闹”字用得很好,他这么一“闹”,就把一个百花怒放、春光明媚、莺歌燕舞的春天给“闹”出来了,没有任何一个字可以代替它。苏东坡是个大学问家,他写的《有美堂瀑雨》,几经修改,有警句一处:“天外黑风吹海立”。这个“立”字可与“闹”抗衡,是两峰对立,雄伟感人,“立”起来的大海,像一个力大无穷的巨人,使人惊、使人骇。它的气势之大,境界之高,不仅令我们敬仰东坡先生那崇高的精神,而且敬仰他那如海的才华。就是杜甫的“江间波浪兼天涌”,也应让它三分,真是千古名句呀!

  九、底蕴要深

  一是生活底蕴要深。现实生活是一切文学创作的源泉。诗人要有生活体验和生活积累,要仔细观察,“处处留心皆学问”嘛。二是文化底蕴要深。书本知识是前人生活的总结,必须加强学习。非学无以富才,只有“学富五车”,方能“才高八斗”,只有“读书破万卷”,方能“下笔如有神”。毛泽东主席的《沁园春·雪》、苏东坡先生的《念奴娇·赤壁怀古》等千古绝唱,以及李白、杜甫、韩愈、李商隐、李清照的那些感人肺腑的诗句,如果自已没有深厚的文化底蕴,是万万写不出来的。所以我们要虚心的学习、学习、再学习。

  十、音律要畅

  音韵、声律是构成诗词音乐美的重要因素。历代著名诗词歌赋,都是具有吟咏和歌唱的特质的。古人云:“吟咏之间,要有吐纳珠玉之声”,“咏之行云流水,听之金声玉振”。就是说好的诗篇要在朗颂时流畅顺口,欣赏时悦耳动听,富有抑扬顿挫,起伏迭宕的韵律美和回环流畅的音乐美。所以我们写诗必须讲究音韵与节奏的和谐流畅,使之易读、好记、动听,给人以美的享受和启迪

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