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关于对联的“合掌”

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发表于 2016-5-9 06:05:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
2014年3月19日
文/大道中庸

         首先,谈谈什么是对联的“合掌”
   
合掌原是佛教的用语,指两手合十。后被联界借用,指联对中对仗的一种毛病。到底“合掌”的定义是什么?,诗、联界众说纷纭。《王力近体诗格律学》说:“合掌是诗文对偶意义相同的现象,事实上就是同义词相对。”清代袁枚在《随园诗话》中提到:“黄星岩随园偶成云:‘山如屏立当窗见,路似蛇旋隔竹看。’厉樊榭咏崇先寺云:‘花明正要微阴衬,路转多从隔竹看。’二人不谋而合。黄不如厉者,以如字与似犯重。竹垞为放翁摘出百余句,后人常以为戒。”(卷五·二二),在这里,袁枚并没有给“合掌”下定义,只是说“如字与似字犯重”。将这种毛病或瑕疵称为或纳入“合掌”,是后人的主张。
    王力在《诗词格律》一书中说:“在一首诗中偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句完全同义(或基本同义),叫做‘合掌’,更是诗家大忌。”
    显然,王力给出的两个定义是有不同的。前一个定义重点在对偶中使用“同义词”上,凡有这种现象就是“合掌”;后来的定义放宽了些,出句与对句完全同义(或基本同义)才叫“合掌”。“合掌”的概念被对联使用后,要求对联避免“合掌”,因为“合掌”是在浪费文字,囚锁思路,困窄联意。对初学对联的人,或者不注意的人,往往容易犯“合掌”的毛病(下面所举的例子,个别联的语句的平仄结构,可能以2007年6月1日颁布的《联律通则》试行,有些出入)。例如:
华夏/江山/迎晓日;
神州/湖海/沐朝阳。
    从对联格律的三大基本要求(平仄、词类、语法)来看,这副对联完全符合。但是它上、下联(比)对应的短语完全同义或近义,这便导致“合掌”。下一对联有“合掌”的嫌疑:
生死/一知己;
存亡/两妇人。(韩信墓前的祠堂联)
    有人认为此联“合掌”的理由,是“生死”与“存亡”完全同义。该联的联意是:生死之命运都与“一知己”萧何相关;得以生存和导致诛杀乃因“两妇人”(“两妇人”指淮阴城下的漂母和长乐宫中的吕后,前者是韩信的救命恩人,后者是诛杀韩信的主谋)。
    对这种情况,有些人提出所谓的狭义合掌、部分合掌、异位合掌、小合掌等理论,这些理论还是围绕“同义词、近义词”做文章,而从佛教的“两手合十”的内涵相比,“狭义合掌”、“部分合掌”、“异位合掌”、“小合掌”显然不是“两手合十”,这不是对“佛祖”大大不敬?其实,古人早有说法,南宋魏庆之在《诗人玉屑》中就明确指出:“两句不可一意”。对仗中“两句一意”应是“合掌”的本质。我们再来看下联:
大棚/常年绿;
温室/四季青。(尹贤著的《对联写作指导》)
    我们在此不说此联的平仄违律,只讲“合掌”。此联的“大棚”和“温室”并不完全同义,“棚”和“室”是两种不同的建筑物,它们前面的修饰词“大”和“温”的含义完全不同。但此联乃然是“合掌”,理由是室内种的蔬菜一年四季都是绿油油的。因此,我们在作对联时,就要认真思考,通过不断推敲,避免“合掌”。
         其次,撰写对联如何避免“合掌”
在构思、立意时就要统筹全局,安排好上、下联的布局──这是对联创作中避免“合掌”的根本。只要在上、下联选择不同的内容、不同的寄意、不同的角度、不同的事物、不同的时空落笔,上、下联紧紧围绕一个主题,意思就不会重复,就不会“合掌”了。下面选择避免“合掌”的表现手法,供读者参考。
    1、时空对。上、下联分别从时间和空间构思落笔:
    人间/岁月/闲难得;
    天下/知交/老更亲。
    ──【清】佚名赠友联

莫放/春秋/佳日过;
最难/风雨/故人来。
    ──【清】孙星衍自题联

    2、形声对。上、下联分别从视觉和听觉构思落笔:
    画阁/镜中看,幻作/神仙/福地;
    飞泉/云外听,写成/山水/清音。
         ──【清】佚名题趵突泉

     一片/湖光/比西子;
     千秋/乐府/唱南朝。
     ──【清】李尧栋题莫愁湖

     3、今古对。上、下联分别从过去和现时、古代和现代构思落笔:
     旧事/总惊心,阶前/桧贼;
     感时/应溅泪,庙侧/花神。
               ──【清】佚名题西湖岳庙

    望重/南阳,想当年/羽扇/纶巾,中贞/扶季汉;
泽周/西蜀,爱此地/浣花/濯锦,香火/拥灵祠。

    4、动静对。上、下联分别从动态和静态事物构思落笔:
小楼/容我静;
大地/任人忙。
          ──【清】杨应琚题罗浮山酥醪观楼

    功名/事业/文章,他生/未卜。
    嬉笑/悲歌/怒骂,到此/方休。
          ──【清】鲍桂星自挽联

5、纵横对。上、下联分别从景物、事件的纵向和横向构思落笔:
积石/导流/趋大海;
崆峒/倚剑/上重霄。
     ──【清】左宗棠题拂云楼

6、远近对。上、下联分别从近景和远景落笔:
对岸/绿杨,摇乱/三春/旗影;
出场/红杏,招来/几个/酒人。
         ──【清】戴鸿庥题杏村古酒

    7、前后对。上、下联分别从空间的前后或时间的先后构思落笔:
人从/宋后/羞名桧;
我到/坟前/愧姓秦。
    ──【清】秦大士题岳墓

为过去/古人/重写照;
看将来/吾辈/亦登场。
        ──【清】蒋士铨题戏台联

8、俯仰对。上、下联分别从空间的俯瞰和仰瞻构思落笔:
玉宇/琼楼/天上下;
方壶/员峤/水中央。
        ──【清】赵翼金鳌玉蝀桥

9、有无对。上、下联分别从有什么和无什么构思落笔:
并无/半点/生机,饿死/不如/读死;
只有/一条/活路,文通/即是/运通。
    ──【清】钱沣自题联

荷尽/已无/擎雨盖;
菊残/犹有/傲霜枝。
    ──【清】百龄引苏轼诗句戏题联

10、收放对。上、下联分别从景观、思路的聚拢和开放构思落笔:
不设/樊篱,恐/风月/被他/拘束;
大开/户牖,放/江山/入我/襟怀。
    ──【清】朱彜尊题山晓阁

11、轻重对。上、下联分别从内容、气势的轻重构思落笔:
小筑〈于〉山水间,直以/云霞/为伴侣;
大名〈在〉欧苏上,尽收/文藻/助江山。
     ──【清】佚名贺梧门书屋落成

12、别物对。上、下联分别从不同的事物构思落笔:
    鹤舞/关河动;
    云飞/楚塞长。
         ──【清】顾景星题黄鹤楼

    酒/不能豪/偏爱客;
    米/犹难索/更藏书。
         ──【清】吴嵩梁题赠昌彝
13、别景对。上、下联分别从不同的景物构思落笔:
九曲/初通/三岛近;
万山/遥拜/一峰尊。
     ──【清】黎士弘题九曲溪

14、别位对。上、下联分别从我方、他方或此方、彼方构思落笔:
           富贵/无常,尔小子/匆忘/贫贱;
          圣贤/可学,我清门/但读/时书。
                    ──【清】佚名题宅中飨堂

    清风/有意/难留我;
    明月/无心/自照人。
      ──【清】王夫之题湘西草堂

15、问述对。上、下联分别从设问题和叙述或回答问题构思落笔:
有客/临舟/怀帝子;
何人/下榻/学陈公?

16、怀望对。上、下联分别从怀念往事和想望未来构思落笔:
依然/极浦/遥天,想见/阁中/帝子;
安得/长风/巨浪,送来/江上/才人。
     ──【清】佚名题滕王阁

17、行感对。上、下联分别从作者的行为和感想构思落笔:
揽胜/我长吟,碧落/此时/吹玉笛;
学仙/人渐老,白头/何处/觅金丹。
     ──【清】佚名题黄鹤楼太白亭

18、景人对。上、下联分别从景物和人物构思落笔:
地居/黄运中,水欲治、漕欲通、千里/河流,涓滴/皆从/心上过;
官作/军民主,宽以恩,严以法,一方/士庶,笑啼/都到/眼前来。
     ──【清】张鼎题徐州府道署

樽前/帆影,槛外/岚光,数/胜迹/重重,都向/江头/开画本;
楼上/仙人,阁中/帝子,溯/游踪/历历,又来/亭畔/吊忠魂。
           ──【清】佚名题大观亭

19、景情对。上、下联分别从状景和抒情构思落笔:
北迎/拱极,西接/延青,共分得/一池/烟水;
春步/柳堤,秋行/蔬圃,最难消/六月/荷风。
      ──【清】佚名题兴化柳园

四面/湖山/归眼底;
万家/忧乐/到心头。
      ──【清】陈大纲题岳阳楼

20、景事对。上、下联分别从景观和事件构思落笔:
沧海日,赤城霞,峨眉雪,巫峡云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,武夷峰,庐山/瀑布,合/宇宙/奇观,绘吾/斋壁;
少陵诗,摩诘画,左传文,马迁史,薛涛笺,右军帖,南华经,相如赋,屈指/离骚,收/古今/绝艺,置我/山窗。
     ──【清】佚名题碧山书屋

21、景史对。上、下联分别从景观和历史构思落笔:
五百里/滇池,奔来/眼底,披襟/岸帻,喜/茫茫/空阔/无边。[看]东骧/神骏,西翥/灵仪,北走/蜿蜒,南翔/缟素,高人/韵士,何妨/选胜/登临,[趁]蟹屿/螺洲,梳裹就/风鬟/雾鬓;[更]蘋天/苇地,[点缀些]翠羽/丹霞。[莫辜负]四围/香稻、万顷/晴沙、九夏/芙蓉、三春/杨柳。
数千年/往事,注到/心头,把酒/临虚,叹/滚滚/英雄/谁在?[想]汉习/楼船,唐标/铁柱,宋挥/玉斧,元跨/革囊,伟烈/丰功,费尽/移山/气力。[侭]朱帘/画栋,[卷不及]暮雨/朝云;[便]断碣/残碑,[都付与]苍烟/落照。[只赢得]几杵/疏钟、半江/渔火、两行/秋雁、一枕/清霜。
     ──【清】孙髯翁题大观楼

22、流水对。上、下联一意相承,不能颠倒的对联叫做流水对。
无可/奈何/新白发;
不如/归去/旧青山。
     ──【清】郑心一自题

大抵/浮生/若梦;
姑从/此地/销魂。
        ──【清】曾国藩嵌名题赠“大姑”
    通过以上二十二类构思落笔,不同构思作出的对联,其意境是不同的。我们清楚地看到,在选择不同的内容、不同的寄意、不同的角度、不同的事物、不同的时空构思落笔,肯定还会有多种手法。例如:1998年,中国楹联学会、中央电视台等八个单位联合举办的,主题为“环宇大团圆”的海内外征联。其中一等奖的对句:
出句:[任是]海角天涯,此际月明千里共;
    对句:[何分]苗笙藏鼓,今宵春好八音同。
    该对句紧紧围绕“环宇大团圆”的主题,避开出句以景色为主的构思,选择热闹欢乐的画面,以乐器对地理,以春色对明月,以声音对距离。一静一闹,一声一色,当称佳配。
    我们在创作中,只要举一反三,对联能够远离“合掌”,达到精彩纷呈的目的。但是,我们还要注意,对联本身是一种以对称为特点、受格律约束的独立的文学体裁。每副对联一定要能够完整表达一个主题思想。而主题思想的表达是通过上、下联的句意来实现的。我们在采用手法上,一定要紧紧围绕同一个主题思想。否则就会出现“隔”的毛病,隔得无边无际,让读者无法理解,不知所云,失去主题思想,就称不上是独立体裁──对联。

注:参考电白楹联知识讲稿。
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